1938年到1939年的上半年，鲁迅艺术学院还没有搬到延安东郊的桥儿沟，那时的校址在延安门外的西山。一排窑洞，几十间平房，房前平出来一个篮球场，山坡前是一座古庙的废墟，杂草丛生，这就是我们的鲁艺校园。

我们的校园虽然简陋，但校园内的生活却充满了情趣。

最让我们感到不便的还是学习用品太缺。就拿我们美术系来说，能得到一只画素描的6B铅笔和一张图画纸，便是十分难得的了。后来，我们学会了用柳枝烧成木炭条，在马兰草制的米黄色粗纸上作画，倒也别有雅趣，画完再喷上一层薄薄的胶水，把炭条的粉末固定住，就成为一幅素描习作了。

那时，鲁艺的学生们都是十几岁到二十岁出头的小青年，精神状态是朝气蓬勃的，校园内经常是嘹亮的歌声、此起彼伏，大家生活得十分愉快，同时，校园内文化气氛也是很浓的。

我记得，有一次同学们聚在一起对对子玩儿，有位同学出了一句上联：“江风徐徐吹柳岸”，这句上联出的很妙，其中嵌有三位同学的名字：江风（不是后来担任美术系主任的江丰，而是鲁艺实验剧团的一位同志），徐徐（音乐系的同学，是一位口琴演奏家），柳岸（戏剧系的女同学，是一位很漂亮的小姑娘），而且意境也很美，下联要对的工整颇不容易。但是，不久就有位同学以“烈焰熊熊照边疆”对上了。这句下联也嵌有三位同学的名字：烈焰（戏剧系的同学），熊熊（是位女同志，好像是教务处的工作人员），边疆（普通科的同学）。这个下联在平仄方面还不够完美，也不如上联富有诗意，但气魄雄浑，对仗也基本工整，这就难能可贵了。

这幅对联一时在同学们之间传诵，大家都认为很有意思，而被写入对联的六位同学也从没提出过“侵犯姓名权”的抗议。

我们延安鲁艺校园内还有一件为众人属目的事，即每个月都要出版一次墙报。当时每期墙报都出的非常精彩，内容丰富，图文并茂，誊写工整，贴在墙上成为校园一景。记得当时的“主编”是后来成为大作家的秦兆阳同志。现在想来，我对其中一期墙报的印象最为深刻，原因是那期墙报上发表了一幅华君武同志的漫画《吃面条》。

当时，鲁艺的老师和学生的伙食标准都是一样的，唯一不同的是学生们在伙房前的平地上自己打饭吃，而教师们则由“红小鬼”（当时对服务员的爱称）把饭送到宿舍兼办公室门前。

平时顿顿是小米干饭，盐水煮土豆或萝卜白菜，一碗菜上面也许能飘着一星半点油花。难得碰到吃一顿面条，因为面条是用粗粮做的，所以称得上是“打牙祭”了。

现在提起那面条实在不敢恭维，因为做饭的人少，吃饭的人多，所以来不及加工细作，每次面条都切的有手指头那么粗，可是当时我们吃起来还是有滋有味。每当炊事员一抬上装面条的大木桶，同学们就一拥而上，争先恐后地去捞面条，饭缸子比较小的同学想吃第二缸子时，可能面条就没有了，只能等着吃炒小米剩饭，（不是用油炒，而是在锅里热一下）。当时同学们抢着捞面条的场面可想而知，是很不雅观的。

华君武同志看到这种情况，便画了一幅漫画，在他的笔下，吃面条的场面被夸张地画成游泳池的高台跳水：一群“勇士”们左手持大缸子，右手持勺子或筷子，向着中间的面条木桶冲刺！有的甚至飞起来，双脚离地。画中“勇士”们的热汗与面条齐飞，眼睛共缸一色，真是热闹的紧！

这幅漫画《吃面条》在墙报上刊出后，大家看了都捧腹大笑。从此以后，再碰到吃面条的日子，大家就文明礼让，规矩多了。当时同学们对这幅漫画的反应很好，并不觉得对自己是大不敬，包括带头抢面条的“勇士”们，也是心服口服。

在鲁艺，冼星海同志创作的《生产大合唱》和《黄河大合唱》完成后，因为我懂简谱，也会用仿宋字刻蜡版，便自告奋勇去帮忙刻蜡版并油印。我们刻蜡版的同志是在晚上加班（白天要上课或去山上开荒种地），因此有资格点蜡烛，蜡烛比起平时用的小麻油灯碗要亮多了。

为此，鲁艺专门成立了合唱团，乐谱印好后，就在校园内排练。当时因为音乐系人手不够，便吸收其他系的同学参加排练，我能识简谱，嗓子又好，当然是被吸收的对象。参加合唱团后，在《黄河大合唱》首次公演时，我担任独唱演员，扮演《河边对口曲》中的“王老七”。

当时冼星海老师亲自指挥，他发现我嗓音有培养前途，便动员我入音乐系学声乐和指挥，我考虑再三，觉得还是对美术有偏爱，就婉言谢绝了他，现在看来，我当时如果听了冼星海老师的话，那就会走向另一条艺术道路了。

那时，在延安这个革命的大家庭中，每个人都可以自由的发挥自己的长处，选择自己所喜爱的工作。大家团结在抗日的旗帜下，为了共同的革命目标而信心百倍地奋斗着，虽然生活非常艰苦，但心情却都很舒畅。同志们之间互相帮助，互相鼓励，团结友爱。在工作中遇到问题时，大家就切磋琢磨，从不争名夺利。这种纯净无瑕的“人际关系”（如果也叫“人际关系”的话），在半个多世纪后的今天看来，是多么令人心往神驰啊！

毛泽东（前排右一）与部分学员合影

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